宇賀「薫堂さんは映画『おくりびと』の脚本を手掛けられていますから、やっぱり生死みたいなものに向き合う機会って増えました？」

小山「やっぱり増えましたし、死を扱うような職業の方からお手紙をいただいたりとか、あれがきっかけで納棺師の仕事に誇りを持ちました、と言っていただいたりすることはよくありますね」

宇賀「今回は、そんな生と死に寄り添ったお仕事をされている、バースセラピストの志村季世恵さんをお迎えしました。よろしくお願いします」

小山「バースセラピスト。我々、はじめて聞いたんですけども、これは志村さんが作られた言葉なんですか？　それともこういう職業があるんですか？」

志村「私が作った造語です」

小山「どういうことをされるお仕事なんですか？」
志村「死を迎える方達は、周りから見るとネガティブな感じに見られやすいんですけど、でも決してそうではないんだなということを私自身が知ったので。何かを生み出す力があったり、人のことを幸せにできる力もおありなので、何かを生み出せるんだなと思って、“バース”を付けたんですね」

小山「あえて“バース”、生み出すという方をサポートするようなお仕事。いまはボランティアでやられているということなんですか？」

志村「そうですね、ファイナルケアに関してはボランティアをさせていただいています」

宇賀「どういうきっかけでそういったことをするようになったんですか？」
志村「私自身、子どもの頃に体が弱くて、入院が結構多かったんですね。お友達が亡くなったりとか、いろんな経験をしました。高校時代になって、大学病院でアルバイトをすることになったんです。そこで末期のがんの方が多くて。たくさんの方のお話し相手をしていたんですね。その頃から、だんだん、この道に自然と入っていったような気がします」

小山「お声がすごく優しさに包まれるみたいな感じですよね。そういう中で、樹木希林さんの最期にも寄り添われたんですか？」

志村「はい、14年間くらいだったかな？　その前からお嬢さんの内田也哉子さんとお友達で、ご一緒の時間が長かったんですけど。お家によくおじゃましていたので、お母さんである希林さんともよくお話をしていたんです」
小山「希林さんが病気になる前からのお付き合いがあって、ということなんですね。それで病気になられて、志村さんがそういう活動をされているということを希林さんが知って、何か会話が始まったんですか？」

志村「きっと前からご存じだったんでしょうけれども、再発をなさって覚悟を決めたという時に、突然、食事に誘われて。ごはんを食べながらそんな話が出たんです」

小山「なんておっしゃったんですか？」

志村「最後まで樹木希林でいることを……その時は本名でしたね。最後まで内田啓子でいることを応援してほしい、ということを言われました」

小山「志村さんはなんてお答えになったんですか？」
志村「泣きそうでした。大好きな人だったので、自分の2番目のお母さんみたいな方だったんですけど、その方の最期を私が関わるのかと思った時に」

小山「何年前のお話なんですか？」

志村「もう20年くらいになるのかな」

小山「希林さんに寄り添われて、印象深かったこととか思い出はありますか？」
志村「面白い方なんですよね。あっちこっち遊びに行って、お食事をしたりとかしたんですけど、お話をする時に、お家に枯れ蓮の襖絵があって。そこの前でお話をすることが多かったんですけれども、蓮の花が元気ではなくて枯れているんですね。折れている蓮の実があったりとか。そこで、枯れるということがどんなことなのかということを、よく2人でお話ししました」

小山「枯れるってどういうことなんですか？」

志村「襖絵のところの枯れ蓮の下の方に、若い芽が出たりとかしていて。それは植物がみんなそうなんですよね。次の人たちに向けて準備をしているとか、そんな話をしていて。自分はどんなことを次の世代の人にできるのかなと考えているんだと、よくおっしゃっていました」

小山「それはまさにバースですね」

志村「そうなんです」

小山「次の人たちをどう生み出そうか、ということですよね。その時は、希林さんはまだいろいろな仕事をされていたわけですよね、俳優として。その役を演じている時の心情って、役ごとにどんな感じだったんですかね。嫌な役もあったりしたんじゃないですか」

志村「後半はご自分の好きなものを、もともとそうだった気がしますけど、お選びになっていましたよね。なので、自分の気持ちを乗せることがあったのではないかなと思っているんですけども。モノマネもよくなさっていました。養老孟司さんとか、上手だったな」
小山「志村さんは他にも、『ダイアログ・イン・ザ・ダーク』を企画されているんですね？」

志村「そうなんです」

小山「暗闇の中で、視覚障害者の方の案内をもとにいろいろな体験をするワークショップみたいなものですよね。きっかけは何だったんですか？」

志村「ソーシャル・エンターテインメントと言われているんですけど、ドイツで始まったんですね。その新聞記事が日本に出て、それを見た人が……いまの私の夫なんですけれども、『日本でやった方がいいと思う』と。ヨーロッパではかたちのないものが評価されていて必要とされているんだ、と。『これは季世恵さんに向いているんじゃないか？』と、まんまと引き寄せられてですね、そこでスタートしたんです」

小山「ダイアログ・イン・ザ・ダークっていろんなところで開催されていますが、その始まりが志村さんとご主人だったんですか？」

志村「そうなんです」

小山「いつ頃ですか？　結構前ですか？」

志村「始まったのは1999年からで、今年で25年ですね」

宇賀「どんな体験ができるんですか？」
志村「本当に真っ暗で、目で見ることをあきらめた方がいいんですけど、他の感覚がどんどん出てくるんです。その感覚を活かして歩くんですけど、暗闇の中に森があったり、公園があったり、民家があったり、本物の電車があったり。そこを試していくんですね。でもね、一歩も歩けないんですよ、目が見える人は。そこに視覚障害者が出てきてくれて、すごく素敵に案内してくれるんです。人と助け合うんですね。人を頼らないとやっていけないので。そうすると、人っていいなあってわかっていくんです。そこでいろんなドリンクを飲んだりとかブランコに乗ったりとか、童心に帰って遊びます」

小山「狭い部屋の中でやっているイメージがあったんですけど、そんなことはないんですね」

志村「広いんです」

宇賀「ブランコがあって電車があって、そんなに大きいと思わなかった」

志村「森もありますし、林もあるし、お家も」
宇賀「いまはどちらで体験することができるんですか？」

志村「東京は2箇所ございまして、竹芝というところと、神宮外苑で開催しています」

小山「いつでも行けるんですか？」

志村「月曜日が休館なんですけど、ほぼほぼ毎日やっています」
宇賀「薫堂さん、一緒に行きましょうよ」

小山「行きたいですね！　ラジオのリポートには向いていますよね」
志村「向いていますね」

宇賀「確かに、いい勉強になるかも。視覚を使わずに伝えるのは」
宇賀「この番組はお手紙をテーマにお送りしているのですが、志村さんは、これまで書いたり、いただいたりした中で、思い出深いお手紙はありますか？」

志村「最近なんですけど、目が見えない人から手紙をもらったんです。その人は点字を使うんですね。でも、私が点字を読めないということを知っていて、書く文字で綴ってくださっていて。自分で文字は書けても、どこに書いているかわからないんですよね。重なっているんです、文字が。1行2行、3行と重なっていて、それを読んでいるうちに、私に対する感謝の言葉とか『ありがとう』とか、『ここにいれてよかった』とかいろんなことが綴られていて。重なって文字が読みにくい分だけ、それが深く感じられて、泣きながら読んで。いまも泣いちゃいそうなんですけど。ちょうど実家に帰るのでダイアログの仲間としての卒業の時の手紙だったんです。いまでも宝物にしています」

宇賀「そして今日は『いま、想いを伝えたい方』に宛てたお手紙を書いてきてくださっているんですよね。どなたに宛てたお手紙ですか？」

志村「名前を存じ上げない方なんですけれども……読んでもいいですか？」
志村さんのお手紙の朗読は、ぜひradikoでお聞きください（9月8日まで聴取可能）。

宇賀「今日の放送を聞いて、志村さんにお手紙を書きたい、と思ってくださった方は、ぜひ番組にお寄せください。責任をもってご本人にお渡しします。
【〒102-8080 TOKYO FM SUNDAY’S POST　志村季世恵さん宛】にお願いします。応募期間は１ヶ月とさせていただきます」
志村季世恵さん、ありがとうございました！

「ダイアログ・イン・ザ・ダーク」Webサイト

皆さんからのお手紙、お待ちしています

毎週、お手紙をご紹介した方の中から抽選で1名様に、大分県豊後高田市の「ワンチャー」が制作してくださったSUNDAY’S POSTオリジナル万年筆をプレゼントします。
引き続き、皆さんからのお手紙、お待ちしています。日常のささやかな出来事、薫堂さんと宇賀さんに伝えたいこと、大切にしたい人や場所のことなど、何でもOKです。宛先は、【郵便番号102-8080 TOKYO FM SUNDAY’S POST】までお願いします。