福山雅治福のﾗｼﾞｵ【TOKYO FM】

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作曲という行為､後に生まれるほど不利になる!?
(2022/10/22)

日ﾃﾚ新日曜ﾄﾞﾗﾏ『霊媒探偵･城塚翡翠』の主題歌､福山さんの書き下ろしによる『妖(あやかし)』｡ｵﾝｴｱ後､たくさんの感想をいただいています｡
そんな中､音楽にまつわるこんな疑問のﾒｯｾｰｼﾞが届きました｡

静岡CREWのまｰくん(36歳)
くだらない話かもしれませんが､僕は音楽好きとして思うことがあります｡
それは､
作曲をするのって､この世で後に生まれてくればくるほど､不利になるんじゃないかな?
ということです｡

先人たちは､何を作曲しても誰にもﾏﾈされてない新鮮な曲だと評価されますが､後に生まれるほど､ﾒﾛﾃﾞｨが被ったり､似ている曲を思い付いても｢あの曲のﾊﾟｸﾘじゃない?｣ってならないのかが頭をよぎって､作曲に支障が出ないのかな?と思ってしまうのです｡
福山さんが作曲する時は､良いﾒﾛﾃﾞｨｰが思い付いても
｢このﾒﾛﾃﾞｨあの曲に似てるからやめよ｣となったことはありますか?
上手く伝わるか分かりませんが､福山さんの意見を聞きたいです｡

･･･世界の楽曲､数えきれないくらいあるわけですが､という福山さん｡昔は似ていると思うこと､よくあったそうです｡そしてﾎﾞﾂにしてやめていたことも｡

｢でもある時期から､似たところを通っているなと思っても､ちょっとした変化を加えると､全然違うものになる､というﾃｸﾆｯｸを身につけました｡分析して再構築すれば違うものになるということを身につけたので大丈夫です｡｣

･･･また､時代が変わって､こうした感覚に変化をもたらしていると言います｡

｢あえて“似せにいく”ということもみられるようになってきました｡ｵﾏｰｼﾞｭもそうだし､あるﾌﾚｰｽﾞをｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞして自分の楽曲にしようしたりするｾﾝｽそのものがｸﾘｴｲﾃｨﾌﾞという評価が得られるようにもなっています｡過去の名曲に対するﾘｽﾍﾟｸﾄである､というような変化もあります｡｣

･･･とはいえ､守らなければいけないこともあるわけで､こんな言葉をつづけました｡

｢ﾒﾛﾃﾞｨが同じとか歌詞が同じ､というのはｱｳﾄですけど､ｻｳﾝﾄﾞ的に似ているのは問題なくなっています｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ風のｺｰﾄﾞ進行が似ていても､ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞにならないというところに､ｵﾘｼﾞﾅﾘﾃｨが生まれるのではないでしょうか｡
僕はSIONさんや浜田省吾さん､九州のﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞ､THE MODSや､ARBのｶﾊﾞｰをやっていましたけど､どうやってもみなさんのようにはなれない･･･どうやっても福山にしかならないんです｡｣

･･･新曲『妖』ｵﾝｴｱ後には､今回の楽曲づくりの体験も振り返り､こう続けました｡

｢この曲は､自分自身も考えられないけど｢どこから出てきたのかわからない｣という感覚なんです｡番組ｻｲﾄﾞから､ｱﾀﾏはｽﾛｰで､そこからﾊﾞｰﾝという展開で､というﾘｸｴｽﾄがありました｡それに応えつつ自分ならではの変化をつけようと考えたのが､『城塚翡翠』は､ｻｲｺﾎﾗｰのｴｯｾﾝｽがある作品だということ｡ｵﾏｰｼﾞｭではないですが､僕らが子供のころに超怖い作品だった『ｵｰﾒﾝ』や『ｴｸｿｼｽﾄ』をｲﾒｰｼﾞしたのだそうです｡でもやはりそうはならなかったんです｡｣

“発想と､自分の中のﾌｨﾙﾀｰを通してｱｳﾄﾌﾟｯﾄされてくるものは､なんか違う”

｢だから自分の中でどういう化学変化が起きるのか､というのはわからない｡自分の中で発想が生まれるのに､自分の中を通すのに､できたものは発想の通りにはならない･･･不思議です｡｣
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福山さんが､どんな発想をもって曲を生み出してきたのか?
そのﾌﾟﾛｾｽを想像しながら新ためて聴いてみるのも楽しいかもしれません｡『妖(あやかし)』の感想､引き続きお待ちしています｡

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